The Awakening
May. 18th, 2019 08:27 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
sestra_kerryJust because everything's changing,
Doesn't mean it's never been this way before
All you can do is try to know who your friends are -
As you head off to the war.
Pick a star on the dark horizon
And follow the light -
You'll come back when it's over,
No need to say goodbye...
К этому фильму было много негативных отзывов от критиков - и практически все откровенно глупые (в основном, придирки к форме и очень поверхностно к содержанию). Позитивные отзывы имхо не менее глупы - все о том, как хороша была игра актеров (что правда) и ничего о том, что же актеры в этом псевдо-хорроре хотели сыграть.
А фильм по сути своей не о привидениях - он имхо о чистых эмоциях (а именно любви, страхе смерти и одиночестве) и о том, как эти чистые эмоции загрязняются (или нет) амбициями и желаниями.
Гениальный ребенок Айзек Хэмпстед Райт, он умудрился сыграть мальчика-призрака Тома так, что это и не призрак (не бестелесное неуспокоенное трагической смертью сознание - что было бы страшной скукой на фоне и так малоподвижного сюжета) и не реальный мальчик, неминуемо раздираемый телесными влечениями. Это сгусток идеальных эмоций, закупоренных навсегда в метафизическое нечто, которое никогда не станет старше и никогда не почувствует по-настоящему, что есть война, насилие, секс и прочие стороны реальной жизни его повзрослевшей подруги детства Флоренс Кэткарт.
Сгусток идеальных эмоций, к которому прилагается настолько же идеальное понимание самых базовых принципов человеческого общения - не присваивать другого, не посягать на чужую душу, если она сама, твердым согласием не дает себя в чужие руки. Этого понимания, похоже, совсем нет у живой и телесной мамы Тома - да и у самой Флоренс, если судить по сценам с Маллори. Одна дама-критик написала, что фильм безобразно плох в частности потому, что в нем есть якобы ненужная по сюжету сцена неудавшегося изнасилования - но ведь это всего лишь телесная квинтэссенция (в исполнении Эдварда Джадда) того, чем занимаются на ментальном уровне все остальные герои фильма.
(все эти замшелые столпы хорошего вкуса и псевдо-феминистки, до чего же они занудны в своем морализаторстве)
Все, кроме Тома Хилла - он никого не насилует своей любовью (хотя временами третирует прорывающимися ужасом и одиночеством). Мне кажется, именно поэтому он в итоге дает Флоренс рвотное - не потому, что верит в ее якобы неготовность умереть. А потому, что для идеально любящего того факта, что он не нужен, недостаточно любим - хватает, чтобы отпустить и уйти, не загораживать другому его путь. Обняв на прощание, если другой хочет обнять - no need to say goodbye.
Кажется, ни критики, ни зрители эту сторону сюжета не поняли.
Doesn't mean it's never been this way before
All you can do is try to know who your friends are -
As you head off to the war.
Pick a star on the dark horizon
And follow the light -
You'll come back when it's over,
No need to say goodbye...
К этому фильму было много негативных отзывов от критиков - и практически все откровенно глупые (в основном, придирки к форме и очень поверхностно к содержанию). Позитивные отзывы имхо не менее глупы - все о том, как хороша была игра актеров (что правда) и ничего о том, что же актеры в этом псевдо-хорроре хотели сыграть.
А фильм по сути своей не о привидениях - он имхо о чистых эмоциях (а именно любви, страхе смерти и одиночестве) и о том, как эти чистые эмоции загрязняются (или нет) амбициями и желаниями.
Гениальный ребенок Айзек Хэмпстед Райт, он умудрился сыграть мальчика-призрака Тома так, что это и не призрак (не бестелесное неуспокоенное трагической смертью сознание - что было бы страшной скукой на фоне и так малоподвижного сюжета) и не реальный мальчик, неминуемо раздираемый телесными влечениями. Это сгусток идеальных эмоций, закупоренных навсегда в метафизическое нечто, которое никогда не станет старше и никогда не почувствует по-настоящему, что есть война, насилие, секс и прочие стороны реальной жизни его повзрослевшей подруги детства Флоренс Кэткарт.
Сгусток идеальных эмоций, к которому прилагается настолько же идеальное понимание самых базовых принципов человеческого общения - не присваивать другого, не посягать на чужую душу, если она сама, твердым согласием не дает себя в чужие руки. Этого понимания, похоже, совсем нет у живой и телесной мамы Тома - да и у самой Флоренс, если судить по сценам с Маллори. Одна дама-критик написала, что фильм безобразно плох в частности потому, что в нем есть якобы ненужная по сюжету сцена неудавшегося изнасилования - но ведь это всего лишь телесная квинтэссенция (в исполнении Эдварда Джадда) того, чем занимаются на ментальном уровне все остальные герои фильма.
(все эти замшелые столпы хорошего вкуса и псевдо-феминистки, до чего же они занудны в своем морализаторстве)
Все, кроме Тома Хилла - он никого не насилует своей любовью (хотя временами третирует прорывающимися ужасом и одиночеством). Мне кажется, именно поэтому он в итоге дает Флоренс рвотное - не потому, что верит в ее якобы неготовность умереть. А потому, что для идеально любящего того факта, что он не нужен, недостаточно любим - хватает, чтобы отпустить и уйти, не загораживать другому его путь. Обняв на прощание, если другой хочет обнять - no need to say goodbye.
Кажется, ни критики, ни зрители эту сторону сюжета не поняли.
